这首词与《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。通过描写平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼归的形象，抒发了游子思妇的两地相思之情。
此词上片写秦娥之离愁别恨，下片则跳出个人情绪，怀古伤今，把多少年、多少代人间共有的悲剧统统道尽，气韵沉雄，又带有悲凉之气。
全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言、和谐的音律，表现人物的相思之痛、离别之苦。
全词从室内屏风上的人工画面，写到室外江南水乡真实的自然图景，从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。
雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。全词着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣。
这首词描绘了一幅草原骏马图，抒发一种迷茫人生，归宿何处的感慨。词中先写放牧地点，次写迷路神态，再写草原景色，把迷路的骏马放在广阔昏暗的背景中。
这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令，这类题材在唐诗中多得不可胜数，但在词中却很少见。全词没有出现思乡怀人的字样，但句句都围绕着这一主题，其特点是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思乡怀人的强烈不安的情绪。
这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词，富有生活情趣。“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”，大胆新奇，新颖独特，惊人骇俗而又极舍情理，这正是体现李白风格的浪漫主义。
全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。
这首词不事藻饰，以化虚为实的手法，真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情，从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。