塞北春晚，时值油城桃杏初开，读《罗广才诗选》后更觉神清气爽，如沐春风,也从这本装帧精美的213页诗集里，感受到一种人间烟火的真实。节后气温上升得快，也可以说我是在春天里读了一本好书。
《罗广才诗选》有一种春天的味道。是那种专属北方的春天的味道，在风沙之外。北方的春天并非是草木葱茏，而是冰宵花开在雪地里，杨柳青在风寒中，白云会被太阳暖着，但也会被狂沙弥漫得不那么纯白。可无论怎么艰难，春天还是有蓝天、有温暖、有希望，有无数亲情、友情、爱情在生长着、蔓延着、明灭着。那味道时浓时淡，时远时近，那草色遥看近观各有情意，真情时沉时浅总在字里行间。在这样的春天生发，罗广才从生命的底线出发，“打好柴米油盐的包裹，磨着土路、山路、柏油路，辗转于山川湖泊，能静下来时就文本一下”，咏叹一下那些让他心动也让读者共鸣的味道。
《罗广才诗选》没有时尚的封套，也没有请名家大咖写推荐语，也没有煞费苦心给诗集寻个深邃神秘的书名，就用《罗广才诗选》这种白描的名词做书名，像极了魏碑书体，正大厚朴，自信里透着方正，也透着股让人清澈见底的真诚。更可爱的，他还在书首自序了散文诗般的宣言《不惑之惑莫大于心爱而不及》，超级带感，自画像一般先声夺人，给读者呈现一个高大而有血肉、才情的北方大汉罗广才。
罗广才的诗像一幅洞察苍生的画卷，根植于深厚的生活阅历，墨染于自我的人生印痕。以诗人所感、所见入诗，以家常惯见为题材，就是有根之花，有水之木。最平常的工作细节，最亲近人的平生遭际，最美丽的风景，最伤心的追悼，都成为他的诗歌的矿源，呈现出他自己以及他的生活。他的诗不仅是他的心声，也是他的灵魂投影，有时甚至就是赤裸裸地剖白自己。我们透过他的诗歌，可以更接近他，了解他的人格、他的生死观。而读者则从他的灵魂之火中，更可获得启示之光，温暖人情。他年轻的时代并不是个诗意的年代，当他站在高处，他很好地处理了他与那个时代环境的对立拔河。一个人的诗歌，如果被时代的喧嚣淹没了特色、对立的声音，刻板平庸地歌颂苦难，就难免让诗歌成为了一种文学谄媚。而罗广才的诗恰恰与那个时代里的浮躁，麻木和熟视无睹相对立相抗衡。他敏感、多思、深刻，升华了那些平凡甚至平庸的打铁动作，浮梁勾当以及死生仪式，且因为有着温润坚实的细节和烟火做底色，显现出带有金属光泽的青铜质地。也可以说是两个我并立而行最后的结局：一个仰天出门，一个自立门户。搂抱、缠斗、周旋，自证因果。苦水里开花，不是历程而是结局，也是宿命。字字皆风浪，风浪之下他的诗歌就成为了闯滩而过的孤舟。
罗广才的诗是一种中国成年男人的说话方式，许多东西都藏在词语背后。在这本15万字的诗集里，收录了115首罗广才个人从1984年至2018年这34年间创作的诗歌，分割为“光辉岁月”“安放在故乡的灵魂”“旅行者”“我必须向这个世界坦白”四个章节，抽丝剥茧，如花盛放般让读者看到一颗跳跃的诗心。
阅读这本入选“中国诗歌百年名家书系”的诗选，我深深被感动、被唤醒，我把自己的读诗感受总括为“罗广才诗歌三度”：硬度，厚度，湿度。
所谓的硬度是指罗广才诗歌骨骼倔强奇崛，张力满满，如骨头硌人般令人疼痛。如他在《悼卧夫》中说”赤裸着走，你留下全部衣冠/这行囊有多么多余，只有你知道/你放下了我们放不下的/你走出了，我们还在走的时间”。声声呼唤，真切、淋漓，满含悲怆。
厚度是宽度和深度的总和。用广泛的生活感悟做基础，诗基夯实，意象贴切，不漂浮，接地气，充满人情和烟火。如《但见人间烟火》中“一根擀面杖的前世荒凉多为缠绕/一根擀面杖的今生喧嚣多为孤单/压薄，亲情厚了/压短,岁月长了/”，如山厚重的生活阅历与如水的烟火亲情相融水乳，方寸间宽展了人生，深探了生死真谛，让人无法不感悟生活艰难里的幸福，庸常平实中的快慰。
湿度则是由才情和词语营造的小而封闭的气场里，恰恰足够湿润读者眼窝的温度和云彩。读罗广才的诗，你不会嚎啕痛哭也不会捧腹大笑，因为在你的心头眼底浮现铺展的，是一种击打你、提纯你生发共情和悲悯的文字，如《我必须向这个世界告白》里“我和黄河一样罩着面纱/我和长城一样带着假牙”,“可不可以重新绽放/假发般的,一晃而过的真实”。又如《一条黄河装不下我的爱情》"空腹的沙子被缝入大河里，漂白的可以飞翔的行囊，大地的烟火/一条黄河装不下我的爱情"，“此刻的岁月,是一辆可以随时拎起来的单车/遇到舍身忘死的爱/我同样会奋不顾身”(《旅行者》)。它们一点也不臃肿，意象丰满，毫不造作，诗意丰沛。尤其是诗歌就地取材，熟悉的人、平常的事、眼见的景，没有宏大叙事却饱含家国情怀。诗人就像一个托钵布道的行者，将他的来路、经过、归宿一一向苍天大地告白。不掩饰也不奢求，但是足够虔诚和执着。更无意于说教，只把那些灵光闪烁的琐碎赋予了意义折叠起来，背负起来，明明灭灭地诉说着神喻。
一如诗人在篇首自序里所说：他“没有再苛求自己从文本出发，而是作为一个骄傲的男人而回望：为社会做过点儿小事，为朋友们以及朋友们的朋友们在生命的历程中也做过一些事、小事、小小事”。
诗歌与电影一样，一经说出就成为遗憾的艺术。《罗广才诗选》也同样存在着让我这类挑剔读者的阅读遗憾。个人感觉如果能在“我必须向这个世界告白”之后再增加一个诗歌单元，解构世界是否接受了诗人的告白或者以何种方式与诗人进行了和解，可能更会让人有完整的阅读美感。那或许也正是作者的另一种“心爱而及”。