《变身怪医》是根据英国作家史蒂文森同名小说改编的音乐剧，1997年诞生后获得业内肯定，渐渐走向全球，有了多个语言的版本。其中日语版早在2001年上演，韩语版也于2004年上演。值得一提的是，韩国版《变身怪医》的男主角，正是如今凭借《秘密森林》红极一时的“面瘫大叔”曹承佑，我搜索了一下曹叔叔的表演视频，的确生猛动人，有兴趣的同好不妨一看。
《变身怪医》的情节很简单，19世纪末的英国人心虚伪奢靡，坚毅聪颖的杰克医生立志医学研究，研制出一剂能够使人去恶存善的新药。但愚昧的董事会断然否决了杰克实验新药的申请。焦灼之下杰克以身试药，一夜之间拥有了惊人的能力，更分裂出一个邪恶狂躁的“本我”，海德。两种人格并轨而行，白天杰克医生专心研究医学问题，夜晚海德怪人出没街头刺杀董事会的老爷太太。转瞬间伦敦陷入恐慌之中，人人自危。主线情节之外，富家小姐艾玛对杰克医生情有独钟，两人订婚在即；杰克偶然认识的酒吧女露西也被他深深吸引，还与海德有了纠缠不清的感情。最后海德杀死了露西，并在杰克艾玛的婚礼上突然爆发，绑架艾玛。两种人格交战之后，杰克趁一丝清醒果断，了结了这场惊天的变身实验。
言归正传2017年的中文版《变身怪医》，在上海大剧院这个国内顶级的剧场里，中方的制作团队为观众献上一台足够诚意的演出，然而诸多先天后天的不足，还是让我不免有些牢骚要一吐为快。
相对巨制鸿篇的《剧院魅影》、《战马》，《变身怪医》的故事较为平面，以杰克服药变身为界一分为二，并无太多悬念可言，这已是先天不足。就核心情节而言，“变身”这个转折点在中文版里渲染得还很不够。韩语版中海德凑近一面大镜子，仔细端详、狰狞摇摆，在音乐和灯光的配合下营造了惊悚的效果。中文版则只有一个较远的全身打量，时间也不够充足，更没有通过语言来渲染此刻海德身心内外发生的剧烈变化。如此，仅仅依赖声线、音乐和灯光的变化，“变身”还仅仅停留在一个虚幻的层面，感染力并没有达到十分的程度。随后海德街头杀人、与露西纠缠，也发生得相对突兀，“怪异”不足、“冷酷”有余，，冲击力由此削弱。
当然音乐剧并不全靠悬念取胜，而更依赖音乐、舞蹈、道具声光效果的综合铺陈。在这一点上，《变身怪医》可以打7~8分左右，音乐主题鲜明悦耳，合唱整齐分明，灯光更是大放异彩。舞蹈并非是本剧重点，但酒吧一段的艳舞也十分撩人。看惯冷清严肃的话剧，这样成熟的音乐剧元素正是必不可少的鸡尾酒，五色斑斓、跳跃刺激。
这些斑澜的五色，是《变身怪医》的常规武器。我的意思是，相对于原版，中文版还有许多有待提高的空间。比如酒吧的艳舞，英国版舞女的衣服也并不太暴露，但就是直冲耳目地性感奔放（当然，14岁以上儿童观看并无不宜），中文版则欲露还掩，混乱搭配，毫无艳丽可言（想来也不是尺度问题，2005年我看《糊涂戏班》的时候，孙宁芳的睡衣尺度就已经令人惊叹了）。又如歌词的翻译，太过直白，不避口语，有时为了押韵简直生硬。听起来非但没有节奏和美感，还隐隐有笑场的无奈。个人以为，歌词（不仅是音乐剧的歌词），属于雅文学一类，措辞还应更靠近书面语。以华语音乐为例，经典热门歌曲的作词大都有文学意味，罗大佑、李宗盛、林夕、周杰伦、李健，莫不如是。所以音乐剧歌词的翻译，除了朗朗上口，还要考虑韵味。白居易诗歌的“直白”并非白话，真正言口如一的大白话，早已湮没于尘埃之中。可见，大陆的音乐剧整体水平（演员、编导、歌词、编曲、宣传，乃至观众），无论原创还是原版之中文版，相对国际一流水准还处于低位，有待积累和提高（本剧的日韩版早在十多年前年前上演，前不久热演的《魔法坏女巫》也早在2007年就有了日语版，去年有了韩语版——可见国内的音乐剧市场，还处在起步阶段）。
最后忍不住要批评一下本剧的结尾（这不是中文版的责任，当然中文版把原版“杀死数人然后”的惨烈，弱化为杀死一人然后，也是自轻之举）。杰克在挣扎中，固然解决了现实问题，也圆满了他的高大形象。但这样光明正确的结尾，就让之前双重人格的纠缠显得空洞无力：原来杰克一直以来的犹豫不决，就是因为还没有“婚礼杀人”这种级别的刺激出现？若是如此，杰克之形象，也未必完全光明无私。更重要的是，人性善恶的恒久问题，就在他死后也不了了之。现实的虚伪依然横行，救世的良药还未发明，可怜的艾玛更是无处话凄凉，唯一被消灭的，只有这个破空而来的海德罢了。
安老师有一个非常棒的创意——杰克顺利与艾玛成婚，在进行曲中接收众人祝贺。两人挽手走出教堂门口时，杰克突然不经意地回头，杰克，不，海德的面孔猛然出现（此处可用音乐和灯光做特效处理），悄悄地对观众席方向说：“杰克，现在我们是一个人了。祝我今晚愉快！”言罢，音乐灯光收回，杰克仍旧与爱妻缓缓下台，众人跟在身后赞不绝口、兴高采烈。末了十秒左右，空无一人的舞台上一半光明、一半绿光笼罩，音乐也突然舒缓突然紧张。下一秒，舞台全黑，落幕，留待观众无尽想象。
这番大开的脑洞并非要破坏作者美好的初衷，而是基于我们无奈的现实经验：善恶之变化，实不在一念之间，而在漫长之教诲。欲借一剧化恶为善恐不可得；由此剧刺激内心之原罪，时时自省、日日修行，方是正途。