《题破山寺后禅院》是唐代诗人常建的一首比较特殊的五言律诗。
破山寺即兴福寺,在今江苏常熟市西北虞山上,初建于南朝齐梁时期。因为寺庙在破龙涧旁,故又称"破山寺"。
欣赏这首诗,需要这首诗创作上的几个特点,又有助于了解唐人的五律。
律诗必须使用律句,即符合格律要求的句式。律句有四种基本句式:平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
也有所谓的拗句,出现拗句以后,有的需要救拗,有的不需要救拗。例如万籁此都寂,属于可救可不救的半拗句:仄仄仄平仄,这是仄仄平平仄的变格。
半拗句如果救的话,就是把对句的第三个字一定选择平声:中平平仄平(但余【钟】磬音)。
常见的五律,中间二联必须对仗,但是也有首联对仗,中间有一联不对仗的现象。例如这首《题破山寺后禅院》中,首联对仗:
这种对仗的方式,又如梅花在春天来临前开放,因此被形象地称为偷春格。
三仄尾是律句经常使用的变格,不属于出律。清咸、同年间诗人清代董文涣《声调四谱》中提到三仄尾时说:
“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句,乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。
康熙己未进士赵执信也在《声调谱》也讲到:
平平仄仄仄,下句仄仄仄平平,律诗常用,若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄,上必二平也。
三仄尾在初盛中晚唐律诗中,都很常见。例如王勃《秋日别薛升华》:无论去与住;杜甫《初月》:微升古塞外;刘禹锡的《岁夜咏怀》:弥年不得意;杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》: 惆怅无因见范蠡。
古诗的押韵,与今天发音不同。唐朝诗人押韵,大多使用官方认可的唐韵。
唐玄宗开元二十年,孙愐根据隋朝的《切韵》编著195部《唐韵》。宋朝时,官方根据《唐韵》改编了206个韵部的《广韵》、《集韵》。
后来《平水韵》把唐韵、广韵、集韵中可以通押的邻韵合并起来,改为今天普遍使用的106部。
《题破山寺后禅院》使用的是【侵】部:林、深、心、音。
这个韵部与十一真(合并了唐宋韵谆、臻两部)、十二文(欣)、十三元(合并了 魂、痕两部)是不可以通押的。
唐宋诗,基本符合平水韵,我们欣赏唐诗,可以比照平水韵来辨别唐诗的押韵。从押韵的规则可以看出,古人对于押韵是非常严格的,在科举考试中,押错韵是非常严重的错误。
常建的《题破山寺后禅院》流传到今天,出现了很多版本,每一种版本都有个别字有所不同。
尾联,亦有“万籁此都(俱)寂,但(惟)余钟磬音”的不同。
东莱《济阴寄故人》〔柳絮飞时与君别〕有两本者:东莱少时作,后失其本,在 临川,因与学徒举此诗,亡之,遂用前四句及结尾两句补成一篇;已而得旧诗,遂两 存之。〔落花寂寂长安路〕者是旧诗,〔千书百书要相就〕者是追作。
东莱先生(吕本中)年轻时作了一首《济阴寄故人》,可是后来原作遗失了,自己只记得前四句和后两句,于是当作填空题,自己又新补上了几句。后来原作又找到了,于是这首诗出现了两个版本。
至于《题破山寺后禅院》这么多版本属于哪个原因,后人就很难知道了。
常建是王昌龄同榜的进士,二人在开元十五年(727年)金榜题名。 在初唐和盛唐的初期,很多人作律诗,都没有后来中唐晚唐那么标准。
例如李白、孟浩然喜欢作一些通篇不对仗的五律,崔颢那首有争议的《黄鹤楼》一半古体一半近体。
常建的五言律,也经常有这种现象,例如《宿王昌龄隐居》、《送李大都护》、《潭州留别》中有三平调:隐处唯孤云、碛里多愁阴、山月清猿吟。《送陆擢》第三句是古体:南山高松树。
在常建流传下来的几首五律中,相对来说《题破山寺后禅院》还算是比较守规矩的。