北京这次又火了，不过这次不是因为“个别姿势”，而是因为一部中短篇的科幻小说——《北京折叠》。80后的郝景芳凭借它获得了今年的雨果奖，还力压了获奖热门斯蒂芬金的《讣告》。这确实是不小的惊喜，毕竟斯蒂芬也是科幻届的翘楚，不过他写的多是科幻推理类型，从立意上似乎是输了。
这倒不是我们第一次拿这个奖，在去年的“雨果奖”上，中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》获最佳长篇故事奖，成为亚洲人中首次获得雨果奖的作家。此时的《北京折叠》，彼时的《三体》，总觉得后者比前者高出一整套《卫斯理》。
还真别说没可比性或比的不合适。那就看刘慈欣的中短篇小说集《2018》，单拿出一篇都是让人回味无穷、震撼无比，无论概念还是文学造诣，《北京折叠》还是输了。
不过乐观地说，这似乎又是中国科幻作品的一个巅峰，或者更形象的说法是，一个科幻作品的爆发点。人们的注意力终于从流行言情或推理侦探等快文化题材，转移到了科幻上。
不乐观地说，去年《三体》得奖，大家只是弹冠相庆，因为一些物理理论和空间定义，真正理解的人并不多，外行只能看看热闹，说多错多；而今年可谓是万人空巷，不得不说《北京折叠》这样的软科幻，内容简单语言直白，更重要的是，文内充斥的阶层冲突能够引起当下很多人共鸣。
《北京折叠》的情节并不复杂：22世纪的北京被分成了三层空间，不同的人占据不同的空间。第一空间，是不到人口8%的权富阶层；第二空间为30%的中产阶层；第三空间生活着以垃圾工为主的大多数贫民，超过人口的60%。每48小时作为一个周期，按照不同比例分配给不同空间，越上等的人拥有更优渥的生活和时间，可以任意操控世界的转换。
小说里，身处第三空间的主人公老刀，为了给捡到的女儿挣上幼儿园的钱，从第三空间到第二空间和第一空间“走私”了一回。因此，他目睹了第一空间到富太太对第二空间的才子的背叛。由此可见，空间的级别越高，人与人之间的情感却越淡薄。在穿越过程中，文章以老刀的视角描绘了不同空间生活的基本状态。
情节是很单薄，那么只能拼概念了。然而，这样的反乌托邦设定却相当常见。举两个例子，一部电影《雪国列车》，一部动漫《进击的巨人》。《雪国列车》将阶级分化设定在不同的车厢中，由低到高层层压迫，让生活在最底层的主角从后向前突击；《进击的巨人》因研究生化武器而造成人类突变成食人的巨人，人们被巨人包围在三层高墙之内，越往中心越是权贵阶层。
相似的世界等级分化，不同的在于，《北京折叠》以物理的手法呈现“折叠”二字，以此凸显“折叠”二字所带来的科幻概念。然而，在哪儿爬起来就会在哪儿再跌倒，这个“折叠”虽然是一个巧妙的比喻，但却让人觉得缺乏科幻理论支撑，显得十分单薄。
关于北京三个空间的折叠过程，作者是这样描述的：
“转换开始了。这是24小时周期的分隔时刻。整个世界开始翻转。钢筋砖块合拢的声音连成一片，像出了故障的流水线。高楼收拢合并，折叠成立方体。霓虹灯、店铺招牌、阳台和附加结构都被吸收入墙体，贴成楼的肌肤。结构见缝插针，每一寸空间都被占满。”人会躺在胶囊里，吸入催眠气体，东西也会被罩住。
看到这里，不禁要问：这样的胶囊如何在压缩的空间中保护人的血肉之躯呢？难道是躲进了另一时空？如果有另一时空存在，那为何不在此安置人类？如此体现两个时空的交错也十分草率。所以，《北京折叠》只能作为一种软科幻，科幻理论并不够深刻，也很经不起推敲，郝景芳靠这个拿科幻奖估计自己都有点意外。
不过这种简单的真实倒也有一丝深刻在里面。它所展示的不是主角如何自我意识觉醒，并进行自我实现，而是比剥削更剥削、比压迫更压迫的，无意识和不反抗。第三空间的人们连被剥削的理由都没有了，空间的存在也只是为了“安放”他们，让他们无法参与社会经济的运作之中，这是《北京折叠》细思极恐的地方。
所以，在我看来这只是一部披着科幻外衣的现实讽刺小说，即便颇有深度有寓意，另外这部作品获奖很大的功劳还要算到翻译者刘宇昆身上。