从借鉴中学会光明磊落,编剧过的就是这把瘾(1448期)

事先声明，抄袭是可耻的。

本文旨在分享一些借鉴他人作品并从中获取灵感的方式以及一些练习技巧，故事最终的完成还是要靠自己的努力。

一、改编

借鉴的其中一种方式就是改编。

不知道你有没有这种经历，在看到一些影视作品时，总是情不自禁地在脑中修改剧情，脑补出你喜欢的结局，拆散编剧配对的情侣，自行组cp，设想假如角色不那么做而是这样做会如何……总而言之就是以你自己的喜好和思维，构想出那些编剧所没写出的其他可能性。

这种思维就类似改编，它可以为有志于创作的人带来无穷无尽的灵感。

笔者试着罗列出其中几种改编思路：

1.视角转变

当一部作品视角发生转变，会导致角色立场改变，获取信息量也会不同。所以不同的切入视角适合不同类型的影视作品。比如喜剧往往是全知视角，观众知道角色们的老底，知道角色们的打算，可以安稳地吃瓜看笑话。而推理剧往往视角受限，看到的东西有限，悬念因此而生。

笔者认为，琼瑶很适合写推理小说。比如最近重播再度掀起收视狂潮的《还珠格格》，乍看是喜剧（因为观众是全知视角），其实换个视角就能悬念丛生。

如果从容嬷嬷、皇后的视角来看：真假格格之谜、、令妃把紫薇安排进宫接有何阴谋、西藏土司指定尔康当驸马的真实意图、阿里和卓为何要把性冷淡的女儿含香塞给皇帝、、香妃死而复生之谜、香妃变成蝴蝶飞走的灵异事件、会宾楼的幕后老板是谁……要破的案子简直不要太多。

建议以后翻拍改名为《名侦探容嬷嬷》或者《皇后娘娘推理事件簿》。

2.性别外型改变

将经典作品里的人物的性别或外型进行改造，可能会产生意想不到的效果和冲击力。

在这方面不得不提徐克了，他向来推崇雌雄同体之美。自从他让女演员林青霞演了东方不败，从此以后东方不败在大众的心里就成了女人，东方不败的官配也变成了令狐冲。

听说徐克打算拍电影版《神雕侠侣》，笔者大胆猜测一下老怪的思路：小龙女肯定不会是传统形象了，是不是女人也很难说，既然生活在阴冷鬼魅的古墓里，那以哥特形象出现也不是不可以……或者干脆玩大一点，来个男女全员性转版本（集体变性），杨过、郭靖、金轮法王、周伯通等人变成女人，小龙女、郭芙、李莫愁等人变成男人……

另外，你们不觉得《花千骨》里的白子画是男版小龙女吗……

3.年龄改变

从角色的童年开始讲还是从中年开始写，这是个问题。不同年龄有着不同阅历，心态和做事方式也可能会截然不同。

如果你有非常钟爱的银幕角色，不妨试着给他们写前传或后传。写出导致他们现在性格形成的前因，写出他们现在这种为人处世方式会招致的后果。

比如你可以试想一下《蝙蝠侠》里小丑的童年和成长经历。

这种技巧适用于编剧着墨不多、尚有许多可挖掘之处、较为神秘、扁平的角色。

4.解构

正所谓“仆人眼里无伟人”，很多光环加身的大人物，其实也不过是普通人，也有七情六欲，也要吃喝拉撒睡。他们之所以超凡脱俗，有时是因为距离我们太遥远，我们对他们不够了解。

所以，拉近角色与观众的距离，挖掘出高大上角色接地气的一面，也是可以尝试的思路。

比如彭浩翔在《买凶拍人》里对向来以高冷形象示人的杀手进行了解构，让观众了解到，原来看似不食人间烟火的杀手也要讨生活，也要抱怨上涨的房价，还要拉客户抢生意，搞杀人优惠大酬宾活动。

而神剧《武林外传》挖掘出了侠客日常的一面，比如以剑法著称的一点红在生活中是个喜欢护肤的洁癖处女座。编剧甚至则对整个腥风血雨的武林进行了解构，把武林浓缩在一个小小的客栈里，充满了柴米油盐的气息，江湖与观众们所处的真实世界有着一样的规则，大侠吃饭也要掏钱，大侠不能把银票当草纸一样挥霍，大侠犯事了也得进衙门蹲大牢。

笔者倒是喜欢反过来写，挖掘普通人不凡的一面，比如广场舞大妈是境外敌对势力安插过来的间谍，混在人多口杂的大妈群里容易搜集情报。比如学校送水大叔其实是一个校园侦探，专门替同学打探心上人情报和期末试题……

5.时空改变

将大家耳熟能详的故事换个年代、换个地点，也可以产生新的故事，这新的故事里既有观众熟悉的成分又有许多未知的惊喜。

比如《满城尽带黄金甲》就可以看作是宫廷政变版《雷雨》。

比如银河映像的片，某种程度上就很像《水浒传》。你把“爱兄弟还是爱黄金”这句台词放进《水浒传》也不会有违和感。

《花游记》

还有最近热播的韩剧《花游记》，其实就是现代都市版《西游记》。五指山变成荒郊野外的一栋别墅，封印孙悟空的符咒变成蜡烛，唐三藏熄灭蜡烛就能救走孙悟空。牛魔王当上了选秀节目评委，猪八戒成了人气爆棚的当红小鲜肉，白龙马被贬成八爪鱼流落超市海鲜区，沙悟净成为一个热爱做家务并且上主妇网站学经验的居家好男人。妖怪要修炼成神仙就好像现代的实习生转正，需要通过领导（菩提老祖）的考核，还要算积分……

按这思路，可以试试拿一本古典名著改成现代版，比如校园版《三国演义》、职场版《红楼梦》、都市偶像剧《聊斋》……

6.题材改变

众所周知，国产鬼片不能有鬼。大部分编剧的处理方式是以做梦、精神病来解释。

笔者觉得不是不可以，只是处理方式太保守了。

为什么不把鬼片拍成科幻故事呢？大可以把鬼解释成是一团能量，或者是外星人。灵魂转移或者附身可以通过能量转换器之类的高科技仪器。

倪匡（卫斯理）的小说基本上都是这个套路，感兴趣的话可以看看他写的《木炭》、《老猫》。

也可以改成悬疑探案片，如日本的《金田一少年事件簿》部分案件、《圈套》系列，均是以科学的推理方式揭开灵异事件的真相。

《圈套》

7.选择的改变

人的一生会面临许多的选择，不同的选择会走向不同的路，命运可以说是各种选择的集合体。

关于选择，《蝴蝶效应》、《彗星来的那一夜》、《完美陌生人》、《这时对那时错》、《罗拉快跑》就提供了很好的范本。

《蝴蝶效应》

读者也可尝试一下改变自己喜欢的故事里某个人物的某次选择，假如这个人物没有去那家公司面试会怎么样，假如他读了另一个专业会怎么样，假如他没有和她结婚会怎么样，假如他娶了另一个女人会怎么样，假如他……

8.换场景/人物

可以尝试着把这个故事里的人放进另一个故事里，也可以尝试着把一个故事的场景给置换掉。

比如将弱不禁风的林黛玉放进武侠世界里，她会不会变成毒舌傲娇版王语嫣？会不会将诗句化为剑谱？大观园吟诗作对会不会变成大观园论剑？比如枕霞旧友（史湘云）施展轻功“寒塘渡鹤影”掠过湖面，潇湘剑客（林黛玉）挽个剑花，以一招“冷月葬花魂”从天而降地直刺下来……

△看了以上这些建议，也许有人会说：“这不就是教人抄袭吗？”

当然不是，笔者的意图是以这几种方式活跃思维、激发灵感，用这些方式写就的东西大部分不太适合直接拿来发表。除非你继续改，改到面目全非，改到亲妈都不认得的程度，那还真的变成你的亲骨肉了。要么就直接买下版权改编，以上建议也可作为改编翻拍的思路。

二、借鉴结构、技巧、规律

说到合理地借鉴，金庸可以说是个中高手，他兼收并蓄，博采众长，且能青出于蓝。笔者在此举几个例子：

1、金庸的小说往往将真实的历史与虚构的武侠巧妙地结合在一起，让人难辨真假。而这个手法来自法国作家大仲马，大仲马曾说：“历史只不过是我悬挂小说的钉子。”

2、金庸作品中的部分人物总是会在不同的作品里出现，比如《射雕英雄传》里的郭靖、黄蓉、东邪西毒南帝北丐都在《神雕侠侣》中出现过。尤其是黄蓉这个角色，金庸展现了她古灵精怪的少女时期和不怎么讨喜并且溺爱女儿的中年时期，使得角色更为丰满。

而这种让人物在不同作品中串场的手法叫作“人物再现法”，由法国作家巴尔扎克所创，巴尔扎克的《人间喜剧》是由九十几部彼此独立又有联系的小说组成的鸿篇巨著，其中再现的人物有四百多人。

3、金庸对日本作家吉川英治的小说《宫本武藏》推崇备至，他曾说：“《宫本武藏》有一节（芍药使者），我觉得那是中国武侠小说中从来没有写到过的精彩比武场面。”

《芍药使者》那篇大致内容是：一位剑客向武功已登峰造极的柳生石舟斋下战书，柳生石舟斋写了封回绝信托人送去，并附赠一朵他插花时剩下的芍药。那位剑客并不明白送芍药是何用意。恰好主人公宫本武藏看到了那朵芍药的切口，顿悟其中玄机，原来那芍药是柳生用剑削下的，从花枝的切口可以看出柳生的剑术修为已臻化境，自己与下战书的那位剑客都绝非柳生的对手。宫本武藏虽未与柳生直接交手，甚至未曾谋面，胜负却已分晓。

这段情节，古龙曾经借鉴过，他在《浣花洗剑录》中让东海白衣人削下一截枯枝托人传给紫衣侯作为战书，紫衣侯通过切口大致了解了对手是多么可怕的一个存在。

虽然笔者是古龙粉，但也觉得这借鉴得不太高明。且看金庸如何借鉴：

金庸在《鹿鼎记》里，让海大富传授小桂子（韦小宝）武功，让假太后指点小玄子（玄烨）武功，小桂子和小玄子之间的比试的实质是海大富和假太后的间接比武。小桂子和小玄子的作用相当于《芍药使者》里的芍药花枝。海大富和假太后当时虽未发生正面冲突，却也已经通过徒弟刺探出彼此的虚实。

在《神雕侠侣》中，欧阳锋和洪七公在雪山上大战十多天仍难分胜负，后来二人内力损耗严重，均已油尽灯枯，只好通过杨过来继续比武。洪七公口授杨过打狗棒法，杨过演示出来，再由欧阳锋想出破解招式。杨过在这个地方的作用也是芍药花枝。（笔者真想当黄裳和独孤求败的“芍药花枝”啊(≧▽≦)/）

金庸的高明之处在于掌握了《芍药使者》精妙处的原理和规律，其实这章小说的核心梗就是通过一个媒介来进行间接比武（或者说是间接冲突对抗）。而这个媒介，不一定非得是与芍药花枝相近的枯枝，若是改成一截断竹、一根棍子，也都没什么意思。改成属性完全不同的人类，那就有意思了。思路还是应该开阔些才好。

三、取材与提炼

正所谓“工夫在诗外”，写剧本最忌讳的是只看剧本、剧作技巧书和片子，还应该广泛涉猎各领域知识，如心理学、社会学、美学、哲学、宗教学、童话、神话、民间传说、历史典故、禅宗公案……也可关注新闻、论坛帖子、知乎、豆瓣……

这些东西都可以成为创作的素材，可以从中提炼出人物原型、经典意象、叙事母题……

举个例子，周星驰的电影《功夫》，最后大结局，阿星将火云邪神暗器里的刺拔掉，将暗器化为莲花。这个象征着“化戾气为祥和”、“弃恶从善”的经典桥段，一直为影迷所津津乐道。其实，它是有典故有出处的。典籍《根本说一切有部毗奈耶药事》里有如来与龙王斗法的故事，龙王向如来发出各种兵器，如来将兵器化作莲花，最终降服了龙王。

从这一小细节便可见星爷学养深厚，这或许也是其他人想模仿他却画虎不成反类犬的原因吧。

在观摩偶像的作品时，不妨顺便研究一下偶像所效法的对象，也就是学师父的师父。有道是：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。”